La gran mentira del audio
Durante décadas hemos escuchado afirmaciones como estas: "este amplificador tiene un sonido cálido", "este otro es más analítico", "los amplificadores japoneses suenan diferente a los ingleses" o "la Clase A tiene una musicalidad que la Clase D nunca podrá igualar". Estas ideas se han repetido tantas veces que muchos las aceptan como verdades incuestionables.
Sin embargo, cuando esas afirmaciones se someten a pruebas rigurosas, la realidad suele ser muy distinta.
Antes de continuar, quiero dejar muy claro el alcance de este artículo. No estoy hablando de cualquier amplificador. Mis conclusiones se refieren exclusivamente a amplificadores de alta fidelidad de estado sólido, correctamente diseñados, funcionando dentro de sus especificaciones y comparados en condiciones controladas. Tampoco afirmo que todos los amplificadores del mundo sean iguales. Un equipo averiado, mal diseñado, saturado o insuficiente para mover una determinada carga sí puede producir diferencias audibles. Pero ese no es el escenario del que hablamos.
En mi canal de YouTube llevo años realizando comparativas entre amplificadores HiFi de estado sólido siguiendo siempre la misma metodología. Ambos equipos reproducen exactamente la misma señal, utilizan los mismos altavoces y la conmutación entre ellos es prácticamente instantánea. Pero hay un aspecto que considero imprescindible y que, sorprendentemente, se pasa por alto en la mayoría de las comparativas: el nivel de salida se iguala con la máxima precisión posible.
Este detalle es mucho más importante de lo que parece. Una diferencia de apenas unas décimas de decibelio puede hacer que un amplificador parezca tener más detalle, unos graves más contundentes o una escena sonora más amplia. Nuestro cerebro tiende a preferir automáticamente el sonido ligeramente más fuerte, aunque en realidad ambos equipos estén reproduciendo exactamente la misma información.
Por eso, en todas mis pruebas, los niveles se ajustan cuidadosamente antes de comenzar la comparación. Solo así podemos asegurarnos de que la única variable que cambia es el propio amplificador.
Además, los participantes no saben qué equipo está sonando en cada momento. Se elimina cualquier información relacionada con la marca, el precio, el tamaño o la tecnología utilizada. De esta forma desaparecen las expectativas y el conocido efecto placebo, permitiendo que la valoración dependa únicamente de lo que realmente llega a nuestros oídos.
¿Y cuál ha sido el resultado después de decenas de comparativas?
Siempre el mismo.
Cuando se comparan amplificadores HiFi de estado sólido, correctamente diseñados, trabajando dentro de su zona lineal y con el nivel exactamente igualado, los participantes no consiguen distinguirlos de forma consistente. Da igual que uno cueste unos cientos de euros y otro varios miles. Da igual que sea un diseño moderno o un clásico de hace cuarenta años. Las supuestas diferencias sonoras desaparecen cuando se eliminan las variables que pueden influir en nuestra percepción.
Esto no significa que todos los amplificadores sean iguales. Existen diferencias importantes en potencia, capacidad para mover cargas difíciles, calidad de construcción, fiabilidad, eficiencia, conectividad o prestaciones. Todo eso puede justificar la elección de un modelo frente a otro. Pero una cosa es que un amplificador sea mejor desde el punto de vista técnico o funcional y otra muy distinta es que tenga una "firma sonora" propia cuando trabaja correctamente.
Si realmente queremos cambiar el sonido de un equipo, hay componentes mucho más determinantes. Los altavoces y la acústica de la sala influyen de forma muchísimo más significativa que cualquier amplificador HiFi moderno funcionando dentro de sus límites. Ahí sí encontramos diferencias evidentes y fácilmente medibles.
Mi objetivo con estas pruebas no es convencer a nadie de que cambie de opinión, sino aportar evidencia. Por eso todas las comparativas están publicadas y cualquiera puede ver la metodología utilizada y sacar sus propias conclusiones. No pido que me crean; invito a comprobar los resultados.
A continuación encontrarás una recopilación de todas las comparativas realizadas en el canal, donde enfrento amplificadores de diferentes tecnologías, precios y épocas utilizando siempre el mismo procedimiento. Si después de verlas sigues pensando que dos amplificadores HiFi de estado sólido suenan diferente, me encantará conocer tus argumentos. Pero, como ingeniero, creo que las afirmaciones extraordinarias requieren pruebas extraordinarias. Y, hasta la fecha, las pruebas realizadas apuntan siempre en la misma dirección: cuando la comparación es rigurosa y el nivel está exactamente igualado, los amplificadores no tienen un sonido propio; simplemente amplifican.
⬇️⬇️AQUÍ PUEDES VER LAS COMPARACIONES: 💥💥💥💥 SONIDO INGLÉS -&- SONIDO JAPONÉS DENON HIEND -&- AIYIMA A20 - AIYIMA -&- MARANTZ AIYIMA - & - SANSUI 2º PARTE REUNIÓN 1º PARTE REUNIÓN FOSI V3 mono - & - Amplificador HIEND FOSI V3 - & - ONKYO M504 CD de 150 € - & - CD de 2500€ REPRODUCTOR CD CARO - & - REPRODUCTOR CD BARATO TECHNICS SBE200 - & - JBL TI-10K SONY -&- MARATNZ -&- SANSUI ACCUPHASE -&- MARATNZ MCINTOSH -&- ARYLIC BIPOLAR -&- MOSFET FOSIAUDIO -&- MARATNZ MCINTOSH -&- SONY ARYLIC BP50 -&- CONRAD JOHNSON PV12 JVC JA S71 -&- PIONEER SA7800 CD HIEND -&- CD VINTAGE ETAPA KRELL -&- ETAPA SONY ARYLIC B50SE -&- NAD 214 MARANTZ MODERNO -&- MARANTZ VINTAGE PIONEER SA7800 -&- MARANTZ PM64II SANSUI AU719 -&- MARANTZ PM64II SANSUI AU919 -&- PIONEER SA7800 PIONEER -&- YAMAHA PHILIPS CD100 -&- CD PIONEER CD DAC 1540 -&- CD AÑOS 90 XINDAK 6950(II) -&- SONY TA N55ES CLASE A (HIRAGA) -&- CLASE AB (SONY) MCINTOSH MC150 -&- SONY TA N55ES
